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主流和边缘：为什么南亚音乐不全球？
印度娱乐的力量动力可能会揭示为什么南亚音乐尚未全球化 - 现代南亚艺术家可能会采取正确的步骤。《邮政主流与边缘》：为什么南亚音乐没有全球化？首先出现在斯坦福每日。
来源:斯坦福大学日报在他的专栏“主流和边缘”中，Rishi Jeyamurthy ’28涉及备受瞩目的活动，而被忽视的故事重塑了音乐行业。
当代媒体的全球化不仅对艺术创新至关重要，而且对代表性也很重要。南亚创作者最近在主流电影，电视和喜剧中取得了长足的进步，但是南亚音乐在裂缝中显着落下。
南亚音乐具有巨大的全球化潜力。毕竟，宝莱坞最具标志性的歌曲之一是R＆B艺术家Akon演唱的。那么，来自其他地区的艺术家 - 来自韩国的BT，爸爸洋基和来自波多黎各和意大利的Måneskin的Bad Bunny-在国际和西方都获得了好评，而南亚艺术家没有？答案在于印度艺术系统的权力动态。印度娱乐机构阻止了南亚音乐在西方建立持久的印象，必须进行深层结构调整以进行改变。好消息是我们可能已经走上了正确的道路。
在印度，音乐消费与电影固有地息息相关。由于印度电影主要是音乐剧，因此消费者在电影院和配乐中大部分都接触了音乐。因此，印度的电影制作公司对音乐的创作，发行和演变具有巨大的力量。
Evolution在最后一部《主流和利润》的最后一部分中，我讨论了三大唱片公司（索尼，环球影业和华纳）所产生的控制。 Yash Raj电影，Dharma Productions，T系列和Viacom18 Studios等公司之间的宝莱坞（印地语电影业）也存在类似的寡头。
shruti pathak 写 历史上印度以外的最大旁遮普音乐会 sheeran 他们的