凭借第一个主题号码,de Witte Raaf不仅回顾了超现实主义,而且还遵守周年纪念日。去年,2024年,基于几乎无数的展览,活动和公民,庆祝了安德烈·布雷顿(AndréBreton)的表演宣言一百周年。在两个声称吸管的国家中讨论了其中两个展览。Judith Wambacq访问了巴黎的蓬皮杜中心的lapidary屈服,Koen Brams评论了LeSurréalism:Boul-Verser-verserLeRéel在卑尔根的Beaux-Arts中。这两个展览表明,这一运动的继承尚未获得确定的目的地。例如,是否应该与图像,概念或更早的对象一起识别超现实主义是否应进行讨论,这当然也表征了艺术的不确定性。超现实主义不是一种哲学,但它确实提出了哲学主张,并受到哲学思想的影响。在开篇文本中变得很清楚,这是长期文章的Rokus Hofstede的部分翻译。“ une dague derêves”路易斯·阿拉贡(Louis Aragon)最初于1924年10月初出版,而布雷顿(Breton)的宣言出现前几周。在对本文的分析中,马克·德·凯瑟尔(Marc de Kesel)清楚地表明,对于阿拉贡(Aragon)而言,“笔记不是我们认为的工具,而是[...]思考的地方。另一个文本的翻译也使该连接清晰。这是一个植根于Nomina Lism中的超现实主义的立场,但令人惊讶的是,也可以与黑格尔的思想和精神分析有关。在1929年,雅克·拉康(Jacques Lacan)写了这首诗“ hiatus nirationalis”,于1933年在勒·菲尔·德·诺伊利(Le Phare de Neuilly)发表。在评论中,多米尼克·霍恩斯(Dominiek Hoens)指出了一种共享超现实主义和(la-canian)心理分析的直觉:人本质上是渴望的,但并不总是也理解这种欲望。一种众所周知的超现实主义和精神分析的策略,以追踪欲望。罗伯特·德诺斯(Robert Desnos)是第一个小时的超现实诗人,”鲁德·韦尔滕(Ruud Welten)在他的贡献中写道。就像Aragon一样,Desnos最终提交了对语言的提交,以至于著作和说话必须取代梦想:“哪种语言融合在一起不再是意义上的意图,也不再使用该语言,而是一种使语言本身成为可能的转变,甚至可以提出。”关于超现实主义的第一批文本以泰塞尔·M·鲍杜因(Tessel M.除了主题外,纳迪亚·德·弗里斯(Nadia de Vries)的《电气梦评论》(Nadia de Vries Electric Dreams Reviews)除了与大型技术的那些主要梦想和噩梦相关。伦敦泰特(Tate Modern)的互联网上的艺术和技术。事实证明,在这次展览中,技术和人工智能的危险以及人工智能的可能性被低估了,就像访客的智能一样,并且很可能是博览会的主要赞助商在其中发挥作用。私人融资的影响也是以上在阿姆斯特丹Stedelijk博物馆的新的Don Quixote雕塑花园中,这是通过Ernst van Alphen进行了严格分析的。
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