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World File Search System故事片
Hard Miles，PenséProductions的故事片，...
在今年的杂志上，我们将尊重我们的历史，并庆祝我们代理机构的演变，因为我们继续为青年提供独特的机会，以挑战和激发他们的计划。通过演讲和辩论，领导峰会，录音棚等等，我们为孩子们提供了声音，并赋予他们以独特而有力的方式来利用自己的创造力。我们也很高兴以马修·莫丁（Matthew Modine）为主演的电影《艰难的里程》（Hard Miles），这是一个真正的故事，讲述了通道自行车节目的开始的真实故事。与R.J. Christian Sander合作非常高兴丹尼尔·汉娜（Daniel Hanna）和PenséProductions的整个团队都完成了这部电影的完成，并准备发行戏剧。
观众讨论指南
Ivey Camille Manybeads Tso 是一位屡获殊荣的纳瓦霍族酷儿电影制片人，最近成为 Firelight Media 纪录片制片人实验室的研究员。她从 9 岁起就通过原住民青年媒体项目 Outta Your Backpack Media 开始拍电影。13 岁时，她拍摄了获奖故事片《追随黄衣女人的脚步》，这部电影改编自她的高祖母黄衣女人的真实故事，黄衣女人曾经历过 1864-1868 年的纳瓦霍族长途跋涉。这部电影在 90 多个国际电影节上展映，并获得 11 个奖项。Ivey Camille 获得加州爱德怀尔德艺术学院的全额奖学金，继续磨练她的电影制作技艺。后来，她回到家乡，在她的纳瓦霍族社区拍电影。19 岁时，Ivey Camille 开始拍摄她的第一部故事片《Powerlands》。
信息发布会 创新实验室 2024 年 1 月 12 日
- 主要用于影院上映的故事片、动画和创意纪录片； - 主要用于电视或数字平台开发的虚构视听作品（单集或系列）、动画（单集或系列）和创意纪录片（单集或系列）； - 交互式、非线性虚构、动画或创意纪录片项目（例如叙事虚拟现实项目）； - 叙事视频游戏和交互式叙事沉浸式体验。
2024 年 10 月 1 日至 31 日以各种形式庆祝故事。
在梅尔维尔主厅的大屏幕上观看迷你电影节，我们在此庆祝原住民和托雷斯海峡岛民的电影史、演员、电影制作人、制片人和故事。十月的三个晚上，加入我们观看周中电影，每晚由 Ilona McGuire 策划，包括一部短片和一部主要故事片。带上您的朋友和电影零食，在 Blak Dingo Club 上观看电影——由于容量有限，因此必须提前预订。
2030环境目标
1。联合国基金会：https：//unfoundation.org/blog/post/6-reasons-why-why-paris-agreement-isgood-is-good-for-crance/2。根据温室气体协议，范围1排放包括来自拥有或受控来源的直接排放，范围2排放量包括从产生购买的能源的间接排放，范围3排放包括在公司价值链中发生的所有间接排放（包括上游和下游排放）。“处于运营控制的站点”被定义为我们拥有直接运营控制的公司资产，包括采购电力和燃料的责任。温室气体排放的边界包括拥有和运营的资产（例如迪斯尼公园和度假胜地，迪士尼邮轮和商业空间），租赁资产（例如办公室地点）以及制作（包括故事片，电视，电视，戏剧，戏剧和体育赛事）。在许多情况下，范围3排放计算基于估计和推断数据，并依靠第三方排放数据库和行业平均值。我们期望随着时间的推移对范围3的范围进行持续改进，包括对业务活动和活动边界评估的更新以及输入数据和排放因素的改进。先前报道的范围3的排放数据已重述，以反映校正，对方法论的更新和/或排放因素的变化。
Jaci McCormack在NEZ Perce Reservation上长大
上升也知道表达很重要，而且美国原住民的成功案例通常不会进入大屏幕或媒体。这就是为什么该组织制作一部名为“ Rise Apper”的故事片的原因，讲述了Jaci McCormack在场上和场外打破障碍的故事。这部电影将激发一代人的年轻人，并创造长期的收入来源来维持组织的使命。这部电影的编剧是塞内卡·卡尤加国家（Seneca-Cayuga Nation）的成员埃里卡·特里布莱（Erica Tremblay），他的短片“小首席”在2020年的圣丹斯电影节上首映，并在Indiewire在Fest的Indiewire十大必看短片中包括。Tremblay是2018年圣丹斯本地电影实验室研究员，2021年，她被授予沃尔特·伯恩斯坦编剧奖学金和玛加·克里斯汀（Maja Kristin）指挥奖学金。JACI吸引了全国各地的一群敬业和志趣相投的伙伴和捐助者，他们相信Rise超越了赋予土著年轻人的使命，其中包括30多个部落，投资者，预防倡导者，体育传奇人物，体育传奇人物和家庭生活厅以及好莱坞明星。
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无文字内容！ 一月份，带着爱 致谢 首先，我要感谢封面设计师 Kevin Tong 为这本书设计的精美封面，以及 Scythe 的封面。很多人告诉我，是封面吸引他们阅读 Scythe 的，我不得不说，在我所有的书籍封面中，这些是我最喜欢的！ 谢谢你，Kevin！衷心感谢我的编辑 David Gale、他的助手 Amanda Ramirez 和我的出版商 Justin Chanda，感谢他们在整个写作过程中给予我的坚定指导，以及对我的耐心！西蒙与舒斯特公司的每个人都很棒，从一开始就相信我。特别感谢 Jon Anderson、Anne Zafian、Michelle Leo、Anthony Parisi、Sarah Woodruffi、Chrissy Noh、Lisa Moraleda、Lauren Hoffman、Katrina Groover、Deane Norton、Stephanie Voros 和 Chloë Foglia。感谢我的图书经纪人 Andrea Brown、我的外国版权经纪人 Taryn Fagerness、我的娱乐行业经纪人 Steve Fisher、Debbie Deuble-Hill 和 APA 的 Ryan Saul、我的经理 Trevor Engelson 以及我的合同律师 Shep Rosenman、Jennifer Justman 和 Caitlin DiMotta。Scythe 正在继续与环球影业合作拍摄故事片，我要感谢所有参与其中的人，包括 Jay Ireland、Sara Scott 和 Mika Pryce，以及编剧 Matt Stueken 和 Josh Campbell。感谢 Barb Sobel 完成了一项不可能完成的任务，让我的生活井井有条；感谢我的社交媒体大师 Matt Lurie；以及我的儿子 Jarrod，
大脑优化提取复杂声音特征以驱动连续听觉感知 Berezutskaya, Y.; Freudenburg, ZV; Güçlü, U.; Gerven,
了解人类大脑如何处理听觉输入仍然是一个挑战。传统上，人们会区分低级和高级声音特征，但它们的定义取决于特定的理论框架，可能与声音的神经表征不匹配。在这里，我们假设构建一个数据驱动的听觉感知神经模型，对相关声音特征做出最少的理论假设，可以提供一种替代方法，并可能更好地匹配神经反应。我们收集了六名观看长时间故事片的患者的皮层脑电图记录。原始电影配乐用于训练人工神经网络模型以预测相关的神经反应。该模型实现了高预测准确率，并且很好地推广到第二个数据集，其中新参与者观看了不同的电影。提取的自下而上的特征捕捉了特定于声音类型的声学特性，并与各种响应延迟曲线和不同的皮质分布相关。具体而言，一些特征编码了与语音相关的声学特性，其中一些特征表现出较短的延迟曲线（与后外侧裂皮质中的反应相关），而另一些特征表现出较长的延迟曲线（与前外侧裂皮质中的反应相关）。我们的研究结果支持并扩展了当前对语音感知的看法，证明了外侧裂皮质中存在时间层次，并且在视听语音感知过程中涉及该区域以外的皮质部位。
值得关注的制作人 - MIPTV
APPETITE 2023（戛纳系列竞赛 / SBS / Screen Australia / Screen NSW） THE DISPOSABLES 2023（ABC ME / TikTok / Screen Australia / Screen NSW） BEING VENICE 专题 2012（CURIOUS / WIDE FILM SALES / Screen Australia / Screen NSW） PAPER GIANTS: THE BIRTH OF CLEO 2 x 90 分钟迷你剧 2011（ABC / Southern Star Endemol） TWO TWISTED 7 x 1 小时 2006（Nine Network / Southern Star） 担任 SBS 专员： THE TAILINGS 2019 HOMECOMING QUEENS 2018 QUEER FOR SHORT 2018 Mardi Gras Anthology 简历：Karen Radzyner 于 2022 年初加入 Photoplay Films 担任执行制片人。之前，她曾担任 SBS 的委托编辑，后来离开公司开始委托澳大利亚-英国联合制作的开发。在 SBS 任职期间，她委托制作了几部获奖剧集 HOMECOMING QUEENS；THE TAILINGS 和 Pride 选集 QUEER FOR SHORT。她最近为 SBS 制作了 APPETITE，这是 2023 年戛纳电影节短片竞赛单元，目前正在为 ABC ME 的 THE DISPOSABLES 进行后期制作，这是首部同时为电视和社交媒体制作的双格式 YA 系列剧集。此前，她曾制作过多次获奖的电视迷你剧 - ABC 的 PAPER GIANTS (2011) 和 Nine 的 TWO TWISTED (2006)；以及故事片 BEING VENICE (2012)，之后在 Scott Free London、SBS、Screen Australia 和 Screen NSW 担任开发和财务职务十年。
估计
本报告的目的是提供对加拿大基金电影和电视内容的年度总排放的初步理解。这份合作报告由加拿大电视台（Telefilm）（Telefilm）委托，作为其在2021 - 2023年生态责任行动计划的第一阶段的一部分，旨在提高人们对加拿大电影和电视行业可持续性的认识。1本报告通过提供适用于加拿大行业生产方法的独特发现和见解来实现这一目的。在2022年春季至2023年春季之间，共有22种自愿参加的作品，并在培训后提供了生产活动信息以计算其碳足迹。基于CMPA的2022年概况报告2，这些作品通常代表整个加拿大内容创建，涵盖了各种预算规模，区域，流派和格式。足迹结果被汇总，以提供有关高排放活动的见解，并使用Profile 2022中的生产量来推算，以估算整个加拿大电影和电视行业的排放。排放量平均每小时28 T CO 2 E 3 Co 2 E 3，相当于8.6乘乘用车的年度排放，或6.6 Home 4的能源使用4（图1）。旅行和运输被发现是加拿大制作的最高排放来源（58％），这主要是由于使用了汽油动力的车辆。公路运输尤其对平均产量的占地面积做出了更大的贡献。旅行和运输仍然是最大的排放来源，无论预算，类型，地区或格式如何，因此强调运输是加拿大生产减少排放的关键焦点。材料的消耗是加拿大制作的第二大排放来源，占23％，食物和纺织品是主要贡献者。与其他流派相比，小说含量的产生每小时的排放量明显更高。与其他格式相比，在位置和工作室中的脚本化内容拍摄具有更高的排放量。对故事片上排放强度的分析显示，总排放与预算之间存在正相关关系，尤其是随着预算的增加，总排放量也增加了。数据显示，每100,000美元的排放量为2 t co 2 e，并与可持续生产联盟指出的估计排放量保持一致。5的结果表明，主要问题不是预算更高，而是如何在低碳密集型产品和服务上花钱。