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征文通知
如今，物流组织受到数字化、能源和环境转型的影响。适应气候变化是绝对必要的，这要求物流部门降低配送和运输中的碳排放，并将其供应链交织在循环经济中。以国家间权力竞争加剧为特征的新地缘政治局势，使国际合作应对这些挑战的想法日益渺茫。这个高度不确定的世界解释了西方国家重新青睐工业的原因，而以中国为主导的东亚现在正成为世界制造业强国。工业是财富的代名词，也是供应安全和价值链控制的代名词。在这个高度国际化和竞争激烈的世界中，欧洲和美国都有政治意愿以高速再工业化，国际贸易自 2008 年以来持续增长——尽管更加混乱。健康危机凸显了物流和采购策略对于供应质量和安全性的重要性。确保从上游到下游、从供应商采购到分销再到最终客户、企业和消费者的流程是供应链弹性和性能的基本要素，而供应链弹性和性能既依赖于组织创新，也依赖于技术和数字创新。物流和采购是危机时期社会弹性的关键因素。物流支持着工业部门、大众零售和电子商务，是企业竞争力的关键部门，是当地发展（特别是在就业方面）的主要因素，并正在成为区域规划政策的优先事项。正在进行的转型，加上西方国家对再工业化的渴望，在法国 2030 计划的全国性规划中得到体现，为工业重新定位提供了机会：一些活动正在衰落或消失，另一些活动正在兴起，还有一些活动正在发生蜕变。
IB 艺术主题
幻想 - 想象 - 内心世界 神话 - 民间故事 人物 - 肖像人物 历史题材 - 战争 - 和平 叙事 - 讲述一个故事 抽象 - 非客观 身份（不同类型的肖像） 权力和权威 社会关注 - 问题 蜕变 - 生命周期、变化、改变、变形、突变 音乐 - 声音、使音调可见、音乐文化、音乐和艺术有什么共同之处？ 舞蹈 - 动作、节奏、重复、身体性、手势含义 传说/神话 - 古代、原始、现代、故事、原型、道德教训、宗教、仪式、社会义务 自然与科学 - 当前问题（生物伦理学）技术，我们如何理解世界？我们在宇宙中的位置、科学知识的局限性、艺术与科学、立体主义、未来主义 我自己 - 记忆、尊重、在世界上的位置、骄傲、羞耻、家庭、传统、种族、自画像、朋友、爱、敌人。 性别 - 男性和女性、在社会、家庭、进化中的角色。成为其中一者的优势/劣势。刻板印象、文化角色、性欲、政治中的性别、性别逆转。超越刻板印象 规模——特写/放大、不成比例的物体、大与微小、其他规模的世界、太空、正片/负片、颜色和纹理。其他世界——水下、太空、地外世界、微观世界、想象世界、计算机/虚拟世界。动物——其他生命、本能、生命周期、身体/精神力量、生态、作为象征的动物、与动物的文化联系。艺术和感官——认知方式、嗅觉、味觉、感觉等艺术。吸引另类感官的艺术。密码学——代码艺术、生活中的代码、符号、标志、文字、无意义中的意义、秩序、数学、理解的关键。上帝/宗教——创造、毁灭、审判、什么是神圣的？宗教在社会中的作用、形而上学、个人对神的感受、仁慈、宽恕、正义、罪恶、牺牲。媚俗——什么是媚俗？什么是美？什么不是？价值、大规模生产、流行文化、你个人对媚俗的感受、社会在媚俗中展现的方方面面。
Microsoft Word - _废墟和新叙述_Francesca Coppolino_带图片.docx
1. 简介 观察当代城市场景，我们可以看到城市是一个支离破碎、充满冲突的空间。一方面，我们保存着古老的遗产，有时过于严格，正如马克·奥格所说，“我们为了展示而保存” 1 ，另一方面，我们经常“破坏”较近的遗产，因为它们本来就不具有价值。雷姆·科尔哈斯在 2010 年威尼斯双年展上举办的名为 Cronocaos 的展览中描述了这种介于保存与破坏之间的城市状态。库哈斯将世界划分为“彻底改变的区域和彻底静止的区域” 2 。这两种态度虽然截然相反，但都可能导致城市的荒废状态。在这种情况下，如何“继承”废墟的问题变得非常重要。事实上，在当代城市中，我们经常可以发现未完成的形式和未解决的叙述，我们可以找到不同的废墟。它们似乎构成了城市的难题。相反，根据安东尼·维德勒的说法，废弃的地方在叙事景观中扮演着主要角色：它们展示了叙事时间的断点和一系列不同的可能性。“废墟到底是什么？它是被遗弃在自然中的人类建筑，城市废墟的特征之一就是它们狂野的外观：它们是充满希望和未知的地方”3。对瓦尔特·本雅明来说，过去是由“一片废墟”组成的，“废墟”是一种永恒的、不可避免的状态。时间、战争、自然灾害在每个时代都产生并将继续产生废墟，促使人们思考如何处理它们。这个词的词源来自拉丁语 ruina ，来自 ruĕre ，意思是“沉淀、逆转”，揭示了废墟的变化本质，它是由不同原因引发的变革性动态的永无定论的结果，这些原因导致建筑形式和作用的衰落，但同时也发展出新的平衡，为设计的诠释想象力打开了大门。废墟包含记忆、蜕变和想象力，但正如词源所示，它还包含破坏、灭绝、狂怒和暴力的感觉。它讲述了时间、遗迹或破坏的影响如何导致“镜面建筑逆转” 5 ，从而失去结构逻辑，但也讲述了同样的瓦解如何开启一套新的规则组织，正如格奥尔格·齐美尔所说：“一个全新的形式单位，它是荒诞的、没有设计的、不连贯的，其性质是程序性的” 6。在当代城市，我们可以找到废墟的不同变体：例如遗迹；分层的废墟；城市废墟；碎片；未完成的或“从诞生之日起的废墟”；有人居住的废墟；直到马克·奥热（Marc Augè）或弗朗哥·普里尼（Franco Purini）展示的建筑工地作为废墟的悖论。这种状况强调了古代遗迹与越来越近的遗迹的连续并列：古代碎片上的新遗迹。所有这些都是“现代的遗迹”，因为正如 Augé 所写：“遗迹的存在源于其外观” 7 。当代建筑项目需要面对这组遗迹。正如 Alberto Ferlenga 所写：“这些大量的碎片和残破的物品在今天代表着一个巨大的项目机会，如果将其与插入的地方联系起来，它们可以构成整个景观的巨大资源” 8 。