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World File Search System赞歌
寂静的色彩（Philipp Schuhmacher 创意项目）
“绿树低声细语，在大自然微笑的静谧树荫下。” 的确，它们的绿色从我的视线中消失，但柯勒律治知道大自然在低声细语和深邃阴影中描绘了什么，一个沉睡着古老秘密的世界。树枝编织出一个活生生的穹顶，一个神圣的大厅，一个永恒的家园。每一次风的吹拂，都是一次轻柔的爱抚，一首无限温柔的赞歌。树冠，一个崇高的合唱团，低声吟唱着永恒的歌曲。每一个根系，都是大自然织机上的一根线，每一个脚步，都是一次穿越她子宫的旅程。空气中弥漫着泥土和松树的香气，一口大自然的美酒。沙沙作响的树叶，诗人的诗句，每一个未说出的词，却神圣无比。我感觉到脚下的脉搏，一种纯粹、强烈、谨慎的节奏。在每一个声音中，都有一种秘密的嗡嗡声，一个活生生的世界，梦想在这里编织。
第 10.1 节：美索不达米亚文学，第 1 部分（埃努玛·埃利什）
当今学者无法确定古代近东诗歌与散文之间的确切区别。但有一点是肯定的。韵律和韵律是许多文化中传统上用来将单词组成诗句的语言特征，但它们并不是决定性因素。相反，美索不达米亚诗歌似乎只涉及一种高度的语言感、一种高超的表达方式，也许还有音乐伴奏，而这在楔形文字中当然并不明显。但在塑造古代近东诗歌语言的过程中，还有其他更明显的因素在起作用，今天的读者可能不会将这些话语特征与诗句联系起来，但美索不达米亚人几乎肯定会这样做。其中之一就是重复，技术上称为“重复平行”，这是诗歌的一个特征，早在苏美尔人时代就已存在。最简单的形式是将相同的单词说两遍。这一点在巴比伦新年颂歌《埃努玛·埃利什》（Enuma Elish）的以下诗句中表现得尤为明显，这是一首对他们的中心神马尔杜克的赞歌：
美国海军乐团音乐会/礼仪乐团小号试奏 2023 年 1 月 20 日
除非另有说明，所有选段均为 B 调。考生可选择使用 B 调或 C 调小号进行试奏。请按照本资料包中提供的方式准备所有选段。可能还需要即兴演奏。商业/主奏小号选段为可选，仅在半决赛和决赛中听到。独奏选段： 波梅：F 小调协奏曲，第 1 乐章，从 [B] 开始。艾夫斯：关于“美洲”的变奏。独奏 [O]（短号 1）。威廉姆斯（译者：Lavender）：召唤英雄。选取 [33] 至 [50] 兴德米特：Bb 调交响曲，第 1 乐章，从 I 乐章开始到第 12 乐章。第 2 乐章，从 II 乐章开始到第 26 乐章。普罗科菲耶夫：进行曲，作品 99。 16-56。亚当斯：快速机器中的短途旅行。mm。138-151。科普兰：户外序曲。前四拍[20]到后四拍[30]（小号 1）。威尔第（诺伊曼译）：纳布科序曲。衔接至[89]至 m。107。沃恩威廉斯：托卡塔马尔齐亚莱。衔接至[7]至[11]。肖斯塔科维奇（亨斯伯格译）：节日序曲。衔接至[6]至[7]（小号 4）。斯特拉文斯基：士兵的故事。皇家进行曲。开头至[3]。苏萨：跨海之手。前两拍，无重复（短号独奏）。苏萨：伊利诺伊大学进行曲。前两拍，无重复（短号独奏）。格什温 / 里德尔：迷人的节奏。mm。 56-70. 熄灯号与乐部一起演奏的选段：威廉斯（译者：拉文德）：《阵亡将士赞歌》. 接续至第 28 小节至第 51 小节。桑特尔曼：《旗官进行曲》。广告/领奏小号选段（可选）：布里库斯（编者：福斯特/布坎南）：《感觉良好》，[C] 至 [D] 德尔加多（编者：佩拉约/布坎南）：《桑东吉塔》，[46] 至第 53 小节加西亚（编者：布坎南）：《康加舞曲》，[175] 至 [183] 吉亚奇诺（编者：布坎南）：《幕后人员》，[J] 至第 204 小节