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OACHA 2030 年艾滋病毒行动计划
2016 年出版的《2026 年艾滋病毒/艾滋病战略》的设计灵感源自斯蒂芬·安德鲁斯的《蝴蝶效应》（2014 年，布面油画，60x40 英寸）。这位 1956 年出生于加拿大安大略省萨尼亚的艺术家这样评价这件作品：“这件作品背后的想法之一就是人们所熟知的‘蝴蝶效应’。这是混沌理论的一个理论假设，它考虑了一个微小的动作，比如蝴蝶翅膀的扇动，可能导致截然不同的后果。”本行动计划感激地继续从这件美丽的作品及其信息中汲取灵感并加以阐述。
以色列屡次侵犯阿克萨清真寺的行为不可接受：总理
已故奥地利艺术家 Franz West 的最大、最具挑衅性的当代艺术作品《Gekrose》（2011 年）已在多哈戏剧公园正式揭幕，为卡塔尔带来了又一场世界级的公共艺术展示。这件栩栩如生的作品是已故奥地利艺术家 Franz West 职业生涯中最大的作品之一。这件巨大的漆铝雕塑以明亮的粉红色装饰，呈盘旋状。卡塔尔创意公司在社交媒体帖子中将这件艺术品描述为“一件错综复杂的超大作品，呈现出无数种纹理形状，可能让一位旁观者联想到史前海洋生物，而让另一位旁观者联想到栩栩如生的人类肠道——它是无数种独特的观看和感知方式之一。” (TNN)
2020-2030 战略 英格兰艺术委员会
2016 年 7 月 1 日，在车站、购物中心和商业街，全国各地的男人、女人和孩子都与鬼魂面对面。为纪念第一次世界大战一百周年，特纳奖获奖艺术家杰里米·戴勒和国家大剧院导演鲁弗斯·诺里斯联手创作了《我们在这里因为我们在这里》这件遍布全国的大型公共艺术作品。数百名志愿者，不分年龄、来自不同背景，秘密训练后穿着一百年前的制服走上街头，每个人都代表着索姆河战役第一天牺牲的一名士兵。在巴恩斯利的长椅上、伯明翰的公共汽车上以及布莱克浦海滨，早已死去的士兵短暂地复活了。成千上万的人亲眼目睹了这件作品；还有数百万人通过新闻和社交媒体看到了它。陌生人开始交谈，孩子们转过头向大人提问，路人感动得流下了眼泪。“大多数纪念馆，你都必须去参观，”戴勒说，他希望这件作品能走出建筑，走进人们的生活。“这个纪念馆会来到你身边。”
科学博物馆学习注入希望展览...
不要错过：2020：改变世界的球体，作者：安吉拉·帕尔默，2020年 这件雕塑是冠状病毒颗粒大小的 800 多万倍。艺术家安吉拉·帕尔默帮助我们反思病毒微观结构中所蕴含的力量。
贯穿创意 AI 流程的版权
Alex 在画布上画了一些原创作品并将它们的照片发布到网上。Becca 下载了这些图像并使用它们来训练 AI（训练将 AI 的模型参数配置为有用的值）。Becca 根据许可将训练好的参数值发布在她的网站上，该许可保留 Becca 将这些参数用于商业用途的权利。Cory 在一个用于制作艺术品的程序中使用这些参数值。Cory 单击“创建”，程序生成了一件作品。这件作品对 Cory 来说是新的，但它看起来很像 Alex 的一幅原创画布图像。Cory 出售了这件作品。告知 Cory 他们对 Alex（对于该程序生成的、Cory 随后出售的实质上相似的作品）和 Becca（对于违反许可规定获取 Becca 的参数并将其用于商业用途）的潜在版权责任。
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未来的工作：NWA 16403的存储库是由私人所有者捐赠给Monnig Meteorite收藏的，后者从Heritage拍卖中获取了样本。出售这件作品后不久，同一拍卖行提供了另一个火星陨石，该拍卖行据称是与NWA 16403同一来源的更大作品（86.7 g vs 41.1 g）。在出售这件作品之前，卖方允许我们在第二件作品中收集CT数据。我们希望我们可以通过比较两部分的定量纹理分析的结果来确定这两个部分是否配对。如果将这两个样本配对，则允许我们获得NWA 16403的更具代表性分析。但是，如果样品似乎是不同的陨石，则数据可用于检查火星陨石，尽管是一个未分类的陨石，否则科学家在销售后进入私人收藏时否则无法使用。对CT数据的初步检查确实显示了两个数据集之间的惊人相似性（图3）。
大都会博物馆杂志
ullio Lombardo 的大理石雕塑《亚当》在大都会艺术博物馆展出了 65 年，1936 年被收藏，这件雕塑被誉为“值得庆祝的盛事”（图 1）。1 令人悲伤的是，2002 年 10 月 6 日傍晚，博物馆刚闭馆不久，支撑这件伟大作品的底座就突然弯曲，雕塑掉落在地，摔成了无数碎片。这场悲剧发生后，博物馆工作人员的震惊和悲痛无以言表。馆长 Philippe de Montebello 将其描述为“博物馆里可能发生的最糟糕的事情”。2 他和同事们迅速决定进行修复，尽可能将雕塑恢复到原来的面貌。在接下来的几年里，虽然有新的声音加入讨论，但这一决心从未改变。在本书中，保护者和科学家描述了他们采用的方法，其中许多方法都是开创性的。尽管困难重重，亚当还是幸存了下来：碎片被连接起来，石头上的裂缝被掩盖了，但并没有完全隐藏，损失（幸好很小，很少）也填补了。的确，雕塑并不完整，也永远不会恢复原样；博物馆承认这一点。尽管修复项目的工作人员技艺高超，全心投入，但它的成功不能成为纯粹庆祝的原因。尽管如此，我们始终忠于我们的使命：确保 Tullio 对他的媒介的精湛掌握，这可能是他最深思熟虑的作品，至今仍能得到充分欣赏。这尊雕塑之所以非凡，不仅是因为它具有艺术史重要性，是“文艺复兴时期第一尊紧跟古罗马古物理想主义的纪念性裸体雕塑”，3 还因为它构成了对神圣和