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电影与自身的战争：现代电影的内部斗争
对旧美学和新技术的冲突欲望引发了一个问题：这个新的电影时代是否会辜负旧时代的影响？后电影与自身的战争：现代电影的内部斗争首先出现在《斯坦福日报》上。
来源:斯坦福大学日报在她的专栏中，Iman Monnoo '28 剖析了动画媒体的失败、成功和未来方向。
编者注：本文是一篇评论，包含主观想法、观点和批评。
如果您最近上网，您可能会遇到“2026 年是新的 2016 年”的趋势。事实上，据 CNBC 报道，2016 年美学搜索量今年“在 Google 上飙升至历史新高”。人们对所谓的“复古怀旧”的需求日益增长——我们这一代的年轻人渴望在末日卷轴、对人工智能接管或快速气候利用的恐惧之前拥有更简单的时光。
随着怀旧情绪的高涨，我们也见证了疫情后社会电影院的重生。据《洛杉矶时报》报道，《万福玛丽计划》（2026 年）和《超级马里奥银河大电影》（2026 年）等电影已将年初至今的国内票房收入推高至 2025 年的 23%。在担心流媒体会导致电影院消亡之后，我们几乎可以听到看到这些数字的影院老板松了一口气。
在怀旧浪潮和旧戏剧习惯的复兴中，新电影似乎也在呼吁回归传统。就连梅丽尔·斯特里普 (Meryl Streep) 在《穿普拉达的女王 2》(2026) 中也提出了科技时代时尚杂志的未来会怎样的问题，并宣称必须对“传统”和“美”有所承诺。像这样的电影似乎变得更加自我参照，提倡回归电影的黄金时代，甚至可能回到好莱坞最初的构想：《天堂电影院》（1988）浪漫化的行业，具有人类的艺术性和美丽。
然而，这部电影的制作并没有传达自己的信息。托特不惜一切代价，全身心投入到令他引以为傲的作品中，而演员阿德里安·布罗迪 (Adrien Brody) 使用变声人工智能让他的匈牙利口音更加地道。