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普林斯顿大学保管员对德库宁的“黑色星期五”的工作揭示了新的见解和惊喜
普林斯顿大学艺术博物馆首席管理员巴特·德沃尔德 (Bart Devolder) 花了六个月的时间为当前的德库宁展览分析和准备“黑色星期五”。这项工作带来了惊喜——包括“‘黑色星期五’下面可能出现带有明亮色彩的抽象构图。”
来源:普林斯顿大学威廉·德·库宁需要一些油漆。
那是 1948 年。这位艺术家在格林威治村第四大道的一间工作室里工作，全神贯注地完成他在纽约 Charles Egan 画廊举办的首次个展的画作。按照惯例，他在画作中使用了多种颜色，同时继续尝试黑白颜料。
部分原因是他缺乏资金，他借鉴了早期房屋油漆工、室内设计师和装饰画家的工作经验。 克里斯托弗街 (Christopher Street) 的贝伦兄弟 (Behlen Brothers) 油漆店距离他的工作室只有 15 分钟步行路程，他在那里购买了廉价的零售油漆，例如黑色珐琅和白色房屋油漆。
尽管只售出了一幅画，但这次个展却在艺术界留下了响亮的印记。这后来被认为是德库宁职业生涯的一个重要转折点，使这位艺术家在所谓抽象表现主义的建立中处于前沿和中心。 “威廉·德·库宁：突破岁月，1945-50”展览展出了这一时期的 18 幅画作，目前正在普林斯顿大学艺术博物馆展出，展览期将持续到 7 月 26 日。
但为什么那些黑白颜料罐很重要呢？颜料本身——以及德库宁用它做了什么——能告诉我们艺术家创作过程中发生的非凡变化吗？它揭示了什么？它隐藏着什么？
作为普林斯顿大学艺术博物馆的首席管理员，巴特·德沃尔德每天都会问这样的问题。德沃尔德花了六个月的时间为博物馆的重新开放和重要的德库宁新展览分析和准备“黑色星期五”，《卫报》称这次展览“让观众近距离地了解艺术家的创作生活”。在展出的画作中，《黑色星期五》是唯一一幅来自博物馆自己收藏的画作，另外还有 17 幅来自私人收藏和其他博物馆的画作。
发现下面的摘要
艺术史聚光灯的转变
考虑黑白颜料本身。