ереосмысление детской советской классики приоб- рело колоссальные масштабы。 Редкие подростко- вые истории, которые вышли или готовятся выйти на экраны в ближайшие три года, не базируются上， что когда-то смотрели или читали их родители или бабушки с дедушками. Тут 和 «Денискины рассказы» Викто- ра Драгунского, 和 «Каждый мечтает о собаке» Владимира Железникова, и «Новейшие приключения Петрова и Васечкина в горах Кавказа» Владимира Аленикова, где герои стараются предотвратить Лермонтова на Лермонтова на迪希利。 Но настоящий бум случился в производстве сказок – идут съемки «Сказки о царе Салтане», «Аленького цветочка» и «Хозяйки медной горы», готовится к выходу на экраны «Руслан и Людмила» 和 плани- руется адаптация «Цветика-семицветика» Валентина卡塔耶娃。 Как говорится, ничто не ново под луной, в Голливуде ремей- ки снимают даже на фильмы десятилетней давности. Но там это связано с попыткой удержать права на использование тех или иных персонажей или вновь заработать на тех, что уже есть в каталоге студии. В России же все иначе – порой филь-мы, в которых угадывается тень советского наследия, умело маскируются под оригинальный продукт。 И даже тут на все есть причины。 Надо сказать，что подобный бум на фильмы для детей 和 юно- шества в отчизне случился не впервые。 В начале 70-х, когда вся страна готовилась праздновать 50-летие советской пионе- рии, появилось распоряжение киностудиям снимать больше фильмов для подрастающего поколения。 Причем не только для показа в кинотеатрах, но и для телевидения, благо оно все плотнее входило в дома трудящихся Страны Советов。 Тогда-то на экраны в числе прочего вышли мультсериалы про Незнайку в Солнечном городе и Волшебника Изумрудного戈罗达。 Таким анимационным проектом мог стать 和 «Буратино», сценарий для пяти серий которого написала одна из создательниц культового «Кабачка «13 стульев» Инна Веткина. «Приключения Буратино» должны были снимать на теле- визионном объединении «Экран», которое занималось всем – от документального до анимационного кино。 Традицион- но такие проекты давали снимать нескольким режиссерам, чтобы работа над фильмом шла быстрее. Причем поручали работу 和 начинающим постановщикам，не имеющим специ- ального опыта в анимации。 Таким привлеченным режиссе- ром стал Леонид Нечаев。 Тот、прочитав сценарий、внезапно сорвался в Минск、где на местной киностудии представил рукопись Веткиной как сценарий двухсерийного телефильма。