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文字与城市：欢迎来到娃娃屋
亨利克·易卜生 (Henrik Ibsen) 的经典戏剧《玩偶之家》(A Doll's House) 与婚姻中的陷阱相提并论，古勒尤兹 (Guleryuz) 撰写了她的第一期专栏文章。《文本与城市：欢迎来到玩偶之家》首先发表在《斯坦福日报》上。
来源:斯坦福大学日报在《文本与城市》中，27 岁的 Melisa Guleryuz 通过现代女性气质的视角来评论书籍。
编者注：本文是一篇评论，包含主观想法、观点和批评。
亨利克·易卜生的《玩偶之家》已有 145 年的历史，但它仍然像一杯冷水打在脸上。我重读这部剧，并不是把它当作一部尘封已久的“原始女权主义”经典，而是把它当作一本女性指南，到了 2025 年，她们仍然被告知，自我发现应该总是在自我牺牲之后进行。如果你认为通过短信来鬼影某人是无情的，想象一下用在整个欧洲回响的关门声来做到这一点。这就是亨利克·易卜生的《玩偶之家》——最初的分手文本，是手写的，充满了维多利亚时代的焦虑。
在《玩偶之家》讲述了诺拉·赫尔默（Nora Helmer）的故事，她是一位开朗的小妻子，突然意识到婚姻、母性和中产阶级的稳定只不过是一种漂亮的监禁形式。当诺拉过去的一个秘密——她为挽救丈夫的生命而借一笔非法贷款——威胁要浮出水面时，麻烦就开始了，她婚姻的表面开始破裂。当她最终走出去时，她不仅离开了丈夫，还离开了“好女人”的全部理念。
易卜生的戏剧之所以如此永恒，是因为它实际上不是关于婚姻，而是关于表演。诺拉扮演“妻子”，托瓦尔德扮演“男人”，两人都被他们认为值得尊敬的角色所困。这是关于戏剧的戏剧，关于我们为了让剧本继续下去而告诉自己的谎言。但当诺拉停止表演时，每个人都惊慌失措。
现代女性气质仍然要求女性表演，只是现在娃娃把自己装扮成“自我照顾”、“倾斜女权主义”或令人畏惧的“柔软生活”审美。细节发生了变化，但潜台词没有变：小、迷人，最重要的是，让人愉快地爱上。诺拉透露她“必须做出正确的决定：社会还是我”仍然感觉像是一个挑战。
自我保健 倾向女权主义 柔软的生活 。