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纪念性雕塑中的泡沫大师模型：雕塑家的经验和数字化生产的可能性
关于数字工具在雕塑中的作用的争论仍在继续。怀疑论者的论点很明确：雕塑是一门手艺，链条中机器人的出现看起来像是对雕塑家的威胁。这种谨慎不能归因于保守主义：它是基于一种真正的恐惧，即技术不仅改变了过程，而且改变了作者本人。
来源:Robogeek新闻频道（关于机器人技术的俄罗斯与世界新闻）关于数字工具在雕塑中的作用的争论仍在继续。怀疑论者的论点很明确：雕塑是一门手艺，链条中机器人的出现看起来像是对雕塑家的威胁。这种谨慎不能归因于保守主义：它是基于一种真正的恐惧，即技术不仅改变了过程，而且改变了作者本人。
安德烈·科罗布佐夫 (Andrey Korobtsov) 是俄罗斯联邦国家奖获得者，创作了两百多部作品和大约四十座纪念碑：从勒热夫苏联士兵纪念碑（现代俄罗斯最大的苏联士兵纪念碑）到费奥多西亚、格罗兹尼和塞萨洛尼基的纪念碑。古典纪念雕塑学派的杰出大师。几年前，正是其代表——而不是来自外部的技术专家——开始以不同的方式工作：在最后的重大项目中，他转向了机器人生产。 PIMTECH 车间中的六轴 KUKA 机器人切割出主模型的真人大小的部分，这是雕塑家继续用手工作的基础。普斯科夫伞兵纪念碑、别尔哥罗德恐怖袭击受害者纪念碑以及索尔-莫吉拉纪念建筑群的各个部分都是使用这种技术建造的。这是关于纪念性雕塑发生变化以及保持不变的故事。
自古以来未曾改变的方法
2019年，勒热夫纪念馆25米雕像竣工时，五个团队同时进行施工。青铜铸模被打碎成600多块碎片，每块碎片都是单独铸造的。焊接耗时约30公里的青铜线。
而且这项技术有一个通常不被谈论的功能。雕刻家不雕刻它——雕刻家控制。
“当以古典方式创作雕塑时，你不断面临人为因素。这个过程很长，对所有阶段的控制迫使你成为一名管理者，而不是从事雕塑，”安德烈·科罗布佐夫说。
普斯科夫
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