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场所的力量：高尔夫版
部分是记忆和经验。我对梅里恩和圆石滩有自己的记忆，就像许多其他人对辛纳科克或奥古斯塔有自己的记忆一样。篮筐、树木、会所——过了一段时间，这些不仅仅是看到的东西。它们会提醒你……
来源:美国进取研究所信息今年夏初，我在辛纳科克山的美国公开赛上第一次见到艺术家李·维布兰斯基，立刻爱上了他的作品。几周前，我在梅里恩的美国业余锦标赛上再次遇见他。
在梅里恩，我们有机会交谈。虽然我很享受与他聊天，也感激他的一些育儿建议，但他的作品一直萦绕在我心头。我买了两幅版画，装裱后挂在家里，并一直思考我为什么如此喜欢它们。
李在哈弗敦长大，离梅里恩只有几英里，而我也恰好在这座球场附近长大。我十几岁学开车时常常开车经过这片球场，所以在家乡参加这项赛事感觉很特别，有点像回家。
李是当今高尔夫领域最知名、最受赞誉的艺术家之一。他的画作多年来一直被用于美国公开赛和其他主要高尔夫锦标赛。但我总是回到他新的梅里恩版画；也许在附近长大与此有关。取代传统旗杆的著名红色柳条篮、历史悠久的会所、背景中的费城——一切都那么熟悉，但李以一种方式将它们组合在一起，立刻把我带回了家。
他为今年辛纳科克山美国公开赛创作的图像以俱乐部著名的木瓦会所为中心，该会所由斯坦福·怀特于1890年代设计，置于原生草地和长岛辽阔天空的背景下。你不需要“辛纳科克山”这几个字就知道自己在哪儿。
为梅里恩的美国业余锦标赛，李将旗杆顶部的红色柳条篮画得巨大且不成比例。虽然图像中还有其他当地元素，但你的目光会直接落在篮子上，这很有道理，因为那些篮子就是梅里恩。事实上，任何在梅里恩赢得USGA赛事的人都会获得一个柳条篮顶部作为奖杯。
在阅读关于李及其职业生涯的资料时，我了解到多年前在为梅里恩制作球场指南时，李花了三天时间探索梅里恩东球场，并记录了“每一个起伏和波纹”。我喜欢这种对细节的关注。在作画之前，李显然花了很多时间了解他的主题——它的历史，以及别人可能忽略的独特细节和小事。
李对真实历史细节的关注现在很重要，因为我们今天遇到的许多东西看起来都一样。开车四处转转，你会看到相同风格的商店、餐厅、公寓楼和酒店大堂。即使在纽约也是如此，曾经感觉截然不同的社区越来越趋同，餐厅和商店以可预测的倍数出现。许多新建筑都很不错，但有时你环顾四周，对自己身在何处几乎没有感觉。
这些关于地方的理念并不新鲜，但值得记住——著名地理学家段义孚认为，当人们赋予空间意义时，空间就变成了地方。对段义孚来说，空间之所以成为地方，是因为我们在那里发生的事情。随着时间的推移，物理环境与我们对它的记忆交织在一起。
高尔夫让这一点异常容易看到。辛纳科克有其草地和斯坦福·怀特的会所；梅里恩有其柳条篮。奥古斯塔国家有阿门角和石桥；圆石滩有孤柏，大学时父亲来访时我喜欢去那里。它们是你关于那里的记忆的一部分。
在成为高尔夫艺术家之前，维布兰斯基制作建筑图纸，引导他走向高尔夫的问题之一是：人们对哪些建筑有强烈的情感依恋。高尔夫俱乐部是一个答案，但我一直在问：为什么一个会所、一棵树或一个柳条篮会重要？
这和我们如此在意我们去了多年的餐馆、球场、教堂、主街或我们长大的房子的原因是一样的。
部分原因是记忆和经历。我对梅里恩和圆石滩有自己的记忆，就像其他许多人对辛纳科克或奥古斯塔有他们的记忆一样。篮子、树、会所——过了一段时间，这些不再只是你看到的东西。它们让你想起在那些地方的日子。
我想这让我更接近为什么我购买并喜爱李的作品的原因。我不想在墙上挂一幅普通的高尔夫版画。我想要辛纳科克和梅里恩。我了解梅里恩。李也了解梅里恩。
我不再住在梅里恩附近了，但他的版画挂在我家办公室。梅里恩，以一个小小的方式，现在也和我一起在家了。