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在“歌舞表演”中，爵士乐时代的浮华陷入道德困境
这部作品取材于一个黑暗的历史时刻，提出了具有挑战性的问题。这篇文章《爵士乐时代的浮华在“歌舞表演”中陷入了道德困境》首先出现在《斯坦福日报》上。
来源:斯坦福大学日报编者注：本文为评论，包含主观想法、观点和批评。该评论包含剧透。
在魏玛共和国晚期（20 世纪 30 年代初的两次世界大战期间的德国）的魅力和文化骚动之下，隐藏着民主的衰弱、反犹太主义的抬头和常常冷漠的公民。
斯坦福亚裔美国剧院项目 (AATP) 和斯坦福轻歌剧公司 (SLOCO) 于 3 月 6 日至 8 日推出的《歌舞表演》将这种二元性戏剧化。
该作品由 Maya Ordas '27 饰演主持人，Rachelle Weiss '26 饰演 Sally Bowles, Ph.D.学生 Quinn Bennett 饰演 Cliff Bradshaw，Emma Leibowitz '26 饰演 Fräulein Schneider。所有四位演员都在喜剧和戏剧方面表现出了同等的天赋。
这部音乐剧的故事讲述了克里夫的故事，克里夫是一位性别暧昧的美国作家，他搬到魏玛时代的柏林，为他的最新小说寻找灵感。在奇巧俱乐部，布拉德肖遇到并爱上了舞者鲍尔斯，而布拉德肖的房东施奈德和她的犹太邻居舒尔茨先生（Akshar Sarvesh '25 M.S. '26）之间发展了另一种关系。其他主要演员包括恩斯特·路德维格（埃勒森·麦坎伯，29岁），布拉德肖在去柏林的火车上遇见了他，但后来得知他是纳粹分子，以及Fräulein Kost（卡罗琳·戈德曼，29岁），一位同情纳粹的Kit Kat Klub舞者。
当然，《歌舞表演》没有美好的结局，也没有热情洋溢的谢幕。在紧张的政治气氛中，每个角色都面临着自己的道德困境。施奈德和舒尔茨解除了婚约，但发现自己别无选择，并相信纳粹的任期将会过去。鲍尔斯和司仪依然无动于衷——鲍尔斯只能看到柏林有多么“有趣”，而司仪却来不及表明立场。布拉德肖对纳粹感到厌恶，最终离开了鲍尔斯和德国。观众面临的问题仍然是：我们会是谁？我们都可能想说我们会成为布拉德肖，但法西斯主义之所以能站稳脚跟，只是因为像鲍尔斯或主持人这样的旁观者。