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19与观众（观众，读者）是否或在何种程度上同时意识到艺术品的结构元素，例如彩绘表面及其代表性内容，都有与思想哲学和美学哲学有关的广泛讨论。借助理查德·沃尔海姆（Richard Wollheim），穆雷·史密斯（Murray Smith）称这种“双重性”的经验，并认为它是大量艺术品的一部分。参见他的“角色双重性”，《新文学史》 42（2011）：277–94。要进行仔细的讨论，包括对综合索赔的一些解散，请参见Bence Nanay，“代表性观看是否需要双重性？'，《英国美学杂志》 45（2005）：248–57。关于经验的“双重性”的辩论表明，对艺术品接收的心理结构的全面了解比我们对通过角色的眼睛看见的内部焦点的描述还可以提供更多的辩论。我们的目的是采取一些步骤来解释内部焦点，从而有助于大局。感谢一位匿名审稿人提醒我们对“双重性”的讨论以及上述想象力和妄想之间的区别。
内部焦点并透过角色的眼睛
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